Variety の 2023 TV FYC Fest から得た 10 の最大のポイント

バラエティの毎年恒例の TV FYC フェストには、有名人や小さなスクリーンからのお気に入りのスターがいっぱいでした。 クリスティーナ・アップルゲイト（「デッド・トゥ・ミー」）はレガシー賞を受賞するために珍しく姿を現し、ブルック・シールズはソーシャルメディアの世界で共存する現実について情熱的に語り、ケリー・ワシントン（「アンプリズンド」）は同様に陽気なグループに加わった。エル・ファニング（『ザ・グレート』）、ジャネール・ジェームズ（『アボット・エレメンタリー』）、ジーナ・ロドリゲス（『デッド・トゥ・ミー』）ら女優たちが、笑いのために虚栄心を鍛え、「厄介な」女​​性を受け入れることについて語った。

終日にわたるディスカッションでは、作家のストライキやストリーミングの絶え間なく変化する状況の中での今日のテレビの現状についても取り上げられました。 今シーズンの番組に関する重要な、そして時には陽気な会話を引き出した、Variety の TV FYC Fest パネルとプレゼンテーションから、傑出した瞬間をまとめました。

バラエティの詳細

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台本なしの魂のためのテレビとノスタルジーの売り方

台本なしのテレビに関して言えば、必ずノスタルジーが生まれます。 「パスワード」、「10 万ドルのピラミッド」、「マッチ ゲーム」などのゲーム番組を復活させることで、これらの番組につながりを感じていた高齢の視聴者を魅了することができました。

バラエティ誌のマイケル・シュナイダー氏が司会を務める「台本なしのテレビ番組のビジョナリーズ」のパネルディスカッションでロッド・アイッサ氏は、「心地よいノスタルジーが起こっている。まるで魂のためのチキンスープか、温かい毛布のようなものだ」と語った。 Aissa は、NBCUniversal の台本なしエンターテイメント コンテンツ担当副社長です。

ゲーム番組に加えて、放送ネットワークは個人の IP を利用して、象徴的な人物を画面に戻すことができます。 A-listers も常に良いルートです。 「私は常にAリストの売り込みをしてきました。彼らはブランディングと自分自身の関連性を保つことの重要性を知っていますが、悪いアイデアを持ってくるつもりはありません」とMTVの「オズボーン」のプロデューサーだったアイッサは言いました。

ニーシー・ナッシュ＝ベッツは、陽気な「リノ 911!」に傾倒しました。 再起動して射撃「Dahmer」をクリアする

ニーシー・ナッシュ＝ベッツは最近、非常に記念碑的だが全く異なる 2 つのプロジェクトに取り組みました。 彼女は、次期「リノ 911!」でもライニーシャ・ウィリアムズ副役を再演しました。 映画に出演し、同時にNetflixの「ダーマー – モンスター：ジェフリー・ダーマー・ストーリー」では悪名高い連続殺人犯の隣人を演じた。 ある日、彼女は両方のプロジェクトを立て続けに撮影していました。 「ダーマー」のような重い役を引き受けることはナッシュにとって大きな負担となることがよくありましたが、彼女には「リノ」の助けがあり、それを乗り越えることができました。

キャストは「リノ」シーズン 1 と同じくらい陽気で、それは「リノ 911!」で証明されました。 20年ぶりの同窓会パネル。 今は亡きストリーマー Quibi について言及すると、セドリック ヤーブローがボーイズ II メンの「イッツ ソー ハード トゥ セイ グッバイ トゥ イエスタデイ」を歌い始め、メアリー バードソングとトーマス レノンがステージ上の植物に Quibi のために歌を注ぎました。

「リノ」は、俳優たちが画面上の即興コメディを通じて自分のキャラクターを構築できるという点で、ユニークなショーでした。 ヤーブローがオーディションを受けたとき、リースをピーナッツバターに浸し、顔のほくろに見立ててアーロン・ネビルのような印象を与えた。 「彼はピーナッツバターカップを顔に滑り込ませ、ベビーギャップの衣装を着ていたので、私たちは『これ以上質問はありません、分かったでしょう』という感じでした」とレノンは語った。

「母の葬儀で彼にそのルーティンをさせました。そしてそれが命を落としました」とケリー・ケニー・シルバーさんは語った。

リアリティ番組に現実を取り戻す: スターはなぜ本来の自分でいなければならないのか

バラエティのエミリー・ロンゲレッタが司会を務めるリアリティ・トレイルブレイザーズ・パネルでは、リアリティ番組の大物スターの何人かがこのジャンルの現状について議論した。 「バチェロレッテ」シーズン17のスター、ハンナ・ブラウンは、信頼性の低下が続いていると語った。 「人々は、こうした番組に出演することでキャリアを築けると考え始めていた」とブラウン氏は語った。 リアリティ番組を名声への切符として利用すると、一部の番組、特にデート番組の成功を奪う可能性があると彼女は信じている。

MTV の古典的なリアリティ ゲーム番組「ザ チャレンジ」のスターであるジョニー バナナスは、このジャンルが当初どのようなものだったのかについて意見を述べました。 「当時のリアリティ番組は西部開拓時代だった。彼らは、どれだけ自由奔放で狂っているかに基づいて人々をキャスティングしていた」と彼は語った。

「ル・ポールのドラァグ・レース」や「トリクシー・モーテル」のスター、トリクシー・マテルもドラァグをすることについて同じことを言っている。 「『ドラァグ・レース』をやるためにドラァグをやるのは、ちょっと不気味な感じがする。『アメリカン・アイドル』をやるために歌うのと同じだ」 信頼性は常に最後まで読まれます」と彼女は言いました。

「ファンの皆さん、彼らはシャーロック、キング・ホームズのようなものです。リアリティ番組で本物の自分になっていないと、ファンはそれを嗅ぎつけて、あなたに声をかけるでしょう」とバナナスは語った。

「イエロージャケッツ」の人食い行為は暗かったが、ショーの最も暗い部分ではなかった

「イエロージャケッツ」のスターであるサマンサ・ハンラッティとコートニー・イートンは、バラエティ誌のマイケル・シュナイダーが司会を務める「イエロージャケッツ」パネルの舞台裏で、番組の最も陰惨な瞬間のいくつかを詳しく語った。

「ジャッキーはジャックフルーツから作られました」と、番組でミスティを演じるハンラッティは語った。 「それで、私たちが彼女の足を調べてみたら、それがそうでした。」 このため、キャストのほとんどは一般的な肉の代替品に対して深刻な嫌悪感を抱きましたが、肉を食べない場合にはそれが問題になる可能性があります。 「キャストの多くは本当にヴィーガンです」とシリーズディレクターのカリン・クサマ氏は語った。 「ですから、私たちが描いているものを描くのはさらなる挑戦です。」

それでも、友達を食べることはショーの最も悲惨な部分ではありません。

「人食い行為は、たとえ暗いものであっても、このドラマで彼らが経験する最も暗いものではないだろう」とイートンは語った。 この番組は、信頼を見つけたり失ったりする女性特有の病と、若い女性がサポートを見つけることがいかに難しいかを描いています。

「これは、私たちが生存の危機に追い込まれるという経験をどのように体験するのかについての、非常に困難で不穏な探求となるはずです」と草間氏は語った。 「女性たちがどのようにしてこうした同盟関係を見つけることができるか、そして私たちの魂に大きなダメージを与える可能性がある階層構造をどのように見つけることができるか、そしてどのように協力し、一緒に生き残る方法を見つけることができるかについても重要です。」

マックスはクリエイティブなプロセスで AI を活用することにあまり熱心ではない

HBO および Max コンテンツの会長兼 CEO であるケイシー・ブロイズ氏が、バラエティの共同編集長であるシンシア・リトルトン氏に、テクノロジーの進歩とエンターテインメントにおけるテクノロジーの位置について語りました。

「私はHBOに19年間勤務しています」とブロイズ氏は語った。 「そして、私はそれを拾うかどうかを決定するためにパイロットをテストしたことはありません。私たちは他の場所が行っているすべてのものを使用していないだけです。」

「だから、AIについての私の見解、つまりHBOでやっているような番組のあらゆる種類の開発や創造的なプロセスにAIが関与するという考えは、私が参加したいことではありません」と彼は語った。 クリエイティブプロセスにおけるAIの使用は、WGAがストライキの前に提起した重要な問題だが、まだスタジオと脚本家の両方によって合意されていない。

ブルック・シールズは、ソーシャルメディアがハリウッドの女性たちに十分な主体性を与えているとは考えていない

俳優のブルック・シールズがバラエティ番組のエリザベス・ワグマイスターと対談し、ドキュメンタリー『プリティ・ベイビー：ブルック・シールズ』で描かれたエンターテインメントにおける彼女の生涯のキャリアについて語った。 ワグマイスターは当時と現在の違いについて語った。かつてはタブロイド紙がスターの人生の物語をコントロールしていたが、今ではソーシャルメディアのおかげで女性が自分の物語をコントロールできるようになったという。

「でもできますか？」 シールズは尋ねた。 「できるかどうかは分からない。これは厄介な話題だ」と彼女は言った。 「私には2人の娘がいます。1人は20歳、もう1人は17歳です。娘たちは自分の物語を自分のものだと思い込んでいますが、そのニュアンスを必ずしも理解しているわけではありません。」

「ソーシャルメディアで生き残れたかどうかは分からない」とシールズさんは語った。 「バブルの中にいた。性格が甘かったので、耐えられなかったと思います」。

スクリーン上と賞でドキュメンタリー映画製作の場を見つける

このドキュメンタリー黄金時代の真っ只中に、ドキュメンタリー作家のアレックス・プリッツ（「ザ・テリトリー」）、アレン・ヒューズ（「ディア・ママ」）、オンディ・ティモナー（「ラスト・フライト・ホーム」）、ザカリー・ハインツァリング（「盗まれた若者たち：サラ・ローレンスのカルトの内部」）が登場した。 ）バラエティ誌の共同編集長シンシア・リトルトン氏に話を聞いた。

「私たちはとても好奇心旺盛な人間なので、皆さんが好むと好まざるにかかわらず、ドキュメンタリーを作り続けるだけです」とティモナー氏は語った。 「私の映画『ラスト・フライト・ホーム』は、マーケットプレイスによって動機付けられたものではまったくありませんでした。これは私がやらなければならないと感じたものでした。」 ドキュメンタリーを作ることは、人々を見出しを超えて、他の方法では語られなかったかもしれない物語に連れて行きます、そしてそこに彼らの活力があります。

ハインツァリングのような監督は、ドキュメンタリーの制作が停滞しているとすれば、それはかつての制作費が安かったためだと考えています。 現在、同氏は、より多くの労力と注意がそれらに費やされており、その結果、より時間と費用がかかるものになっていると考えています。

アレン・ヒューズ氏は、賞はドキュメンタリーにさらなる力を与えるため、重要であると語る。 「ドキュメンタリーが認められなければ、信じられないほどの口コミがない限り、ほとんどの人はその映画を見ることはないでしょう」と彼は言う。

「そして報道陣、あなたたちも重要だ」とハインツァリング氏は語った。

マルコム＝ジャマル・ワーナー氏、長寿がキャリアの重要な焦点であると語る

マルコム＝ジャマル・ワーナーは最近、犯罪アンソロジーシリーズ『告発』に主演したが、それよりずっと前からスターだった。 ワーナーさんは子供の頃、「コスビー・ショー」に出演しており、キャリアをスタートして以来、母親はエンターテインメント業界における長寿の重要性を常に説いてきた。

「この海域を乗り越えながらも、肩に頭を乗せることができ、魂も損なわれておらず、善良な人間であり続けられるのです」とワーナーさんは語った。 「私はいつもその多くを母のおかげだと思ってきました。」

「私が14歳のとき、母は私を座らせてこう言いました。『聞いて、この番組が今のような現象になっているのは素晴らしいことだけど、このビジネスがどういうものか知ってるでしょ。この番組は来年で終わるかもしれない。私はタイピングできるから、仕事はいつでも手に入るよ。この番組が終わったら何をするつもり？」と彼は言った。 彼の母親はイベントの最前列に座っていた。

ワーナーは『コスビー』以来10本のショーを行っており、人々に彼と他の俳優たちがキャリアを通じて辿る旅に注目してもらいたいと考えている。

クリスティーナ・アップルゲイトがTVフェスト・レガシー賞を受賞

MS との生活によっても、クリスティーナ アップルゲイトさんのユーモアのセンスと自分のキャリアに対する愛情は失われていません。 ジーン・スマートがアップルゲイトに賞を渡そうとしたとき、彼女はスマートを呼び止め、自分は本当に物事を掴むことができないと言いました。

「残念ながら、それは小さな不具者によって落とされるでしょう。大丈夫、笑っていい、私はそれを言うことが許されています」とアップルゲートは言いました。

クリスティーナ・アップルゲイトは、ジーン・スマートが贈呈した TV Fest Legacy Award を受賞しました。 「とても残念ですが、応援してくれて本当に感謝しています。演技を続けられるか分かりません。とても寂しいです」と彼女は語った。 「でも、『デッド・トゥ・ミー』のような番組で終われたことをとてもうれしく思っています。

「前回のエピソードでのジュディの言葉から言えば、『とても楽しかったです。』 だから、ありがとう」とアップルゲイトさんは涙ながらに語った。

エミー賞：カテゴリー変更を検討？

バラエティ編集者のクレイトン・デイヴィス、ジャズ・タンケイ、エミリー・ロンゲレッタ、マイケル・シュナイダーは、今後のエミー賞と投票と部門の最新情報について意見交換会を開催した。 編集者たちは、テレビに対する幅広い知識と愛情を活かして、エミー賞をもう少し良くするために提案する変更点を共有しました。

「一時間ありますか？」 シュナイダー氏は語った。

デイビス氏は、より多くのテレビ番組が放送やストリーミングに追加されるにつれて、カテゴリを 10 の番組枠に拡大する必要があると感じました。 さらに、デスクコメディーやスケッチショーなどのショー間の微妙な違いをもっと認識する必要がある、そうしないと、異なる球場でのショーが互いに対立することになると彼は述べた。 シリーズ内のエピソードの長さやエピソード数などの要素も考慮する必要があると編集者は説明しました。

バラエティ誌の上級職人編集者であるタンカイ氏は、審査が行われるメイクアップ部門に何らかの変化が見られることを望んでいる。

「テレビ放送がまだゲームの中にあることを人々に思い出させる方法があれば、それは良いことだ。エピソードが 24 あるのか? この人たちは一生懸命取り組んでいる」とロンジェレッタ氏は語った。

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